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| 電影《荒城紀》，反映民國農(nóng)民生活。 |
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| 電影《驢得水》，聚焦民國知識分子。 |
【今日看片】
中國電影近些年繁榮了起來，總票房不斷攀升，佳作也頻頻出現(xiàn)，但有關民國題材的佳作并不多，尤其是諷刺喜劇類型，更是少之又少。近期一部叫《荒城紀》的電影，與《驢得水》合在一起，勾勒了一組民國社會風情畫。
同為民國題材，聚焦社會不同階層
《驢得水》聚焦于一群代表社會中層結(jié)構(gòu)的知識分子身上，他們曾經(jīng)是一群理想主義者，懷著理想與激情從城里來到鄉(xiāng)下，打算建設一個美好校園，結(jié)果卻在現(xiàn)實面前撞得頭破血流，一個虛擬的“呂得水”，就把知識分子內(nèi)心深處的灰暗面逐漸揭發(fā)了出來，他們的齷齪卑劣與蠅營狗茍，都讓人扼腕。
而《荒城紀》則更進一步，下沉到了大字不識幾個的底層村民們。為了度過饑荒，為了在戰(zhàn)爭年代生存下去，他們做出了更加荒謬的事件，一個被聽錯了的“李憶蓮祠堂”，結(jié)果卻導致了殺人、拆屋等荒唐至極的人間悲劇，愚昧到了極點。
兩部影片的命運也呈現(xiàn)兩種狀態(tài)，《驢得水》票房數(shù)據(jù)不算顯眼，但與成本比也明顯屬于贏家，成為典型的中檔片；而《荒城紀》則有些無聲無息，票房慘不忍睹，實在是有些可惜。
諷刺藝術與現(xiàn)實結(jié)合才會迸發(fā)火花
兩部影片在這點都做得不錯。中國的社會轉(zhuǎn)型自辛亥革命肇始，民國以降，進入共和時期之后，社會轉(zhuǎn)型明顯加速，首當其沖的是社會的上游階層，其時投機與貪腐層出不窮，將社會搞得烏煙瘴氣，好一段時間后這一階層逐漸完成轉(zhuǎn)變。社會的轉(zhuǎn)型自上而下，當上層社會差不多完成轉(zhuǎn)型時，階層的崩壞就傳導到了中間階層，以知識分子、基層政權(quán)結(jié)構(gòu)為主的群體開始發(fā)生裂變，呈現(xiàn)出諸多弊端，媚上欺下、吃拿卡要、人倫悖逆、為所欲為。當中上階層的轉(zhuǎn)型大致完成時，社會素質(zhì)的崩壞則逐漸下移，傳遞到了底層結(jié)構(gòu)之上。這一階段是社會轉(zhuǎn)型的攻堅時期，也是最難的階段。
《荒城紀》的英文名字叫“The Lost Land”，翻譯過來就是“虛無之地”，假托的意蘊非常明顯。而且，影片的故事發(fā)生在山西的一個村莊之上，名字卻不叫“荒村紀”而是“荒城紀”，以“一村”借指“一城”，乃至于整個社會，主創(chuàng)人員的小心思可見一斑。影片故事講述一個山村，村民為了從官府手中獲得更多的救濟糧及銀元，于是投機修建“禮義廉恥堂”。結(jié)果陰錯陽差，保長誤以為要為本村的寡婦李憶蓮修建祠堂，以為要修的是“李憶蓮祠堂”。于是，在一個錯誤的引發(fā)下，就像開始抖動的蝴蝶翅膀，結(jié)果引發(fā)了更多的錯誤，以至于引發(fā)出了一個巨大的殺人悲劇。整片的荒誕性非常出色，算是非常難得一見的一部好作品。
作品完成度高，也有無法彌補的失位
《荒城紀》的確是一部完成度相當高的影片，有影迷已提前將其列為個人的年度十佳之中。影片的制式不能與很多大制作相比，但與《驢得水》倒是很相似。兩者都聚焦于社會的某一個群體，為了迎合上峰的政治意愿，結(jié)果生發(fā)出了一系列荒唐的事故，起初看起來喜感十足，最終卻讓人脊背發(fā)涼，喜劇的背后是濃重的悲劇結(jié)局。
底層村民為了一點蠅頭小利，甚至僅僅為了不吃虧，就將自身的狡詐與愚昧充分呈現(xiàn)出來。由于那時候農(nóng)民階層識字率較低，文化素養(yǎng)普遍不足，這就造成底線水準無法高企。當淳樸與善良消失不見，愚昧與冥頑就會突破底線，舉動就更顯得觸目驚心。但是，社會輿論往往更關注中上層社會的變動，尤其是上層社會的風吹草動都會引起熱議，而對于底層民眾身上發(fā)生的事，關注度往往不夠。
《驢得水》由話劇改編而成，它的故事與臺詞已在舞臺上千錘百煉，演員的演技以及相互之間的配合也嫻熟無間。而《荒城紀》值得詬病之處在于演員的演技，本來男主角林硭與女主角李憶蓮的形象類似于《白鹿原》中的黑娃與田小娥，甚至有更多的發(fā)揮空間。主演的表現(xiàn)卻有些乏力，沒能將兩個角色塑造得光芒萬丈，盡管幾位配角的表現(xiàn)很給力，但也無法彌補主角戲份的失位?！扼H得水》捧紅了任素汐，《荒城紀》看完幾乎記不住任何一位角色，這也是影片控制不力的一個明證。而且《驢得水》不僅有話劇IP的加持，更有開心麻花的護佑，《荒城紀》則處于裸奔狀態(tài)，盡管獲得了賈樟柯的力捧，但依舊無濟于事。不過，這是題外話，也算是《荒城紀》票房慘敗的一個注腳吧。
□李嘯天（影評人）
（實習編輯 田野）
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