《延禧攻略》、《如懿傳》、《天盛長歌》幾部古裝劇扛起了2018年電視劇市場的大旗，盡管劇本劇情、演員演技褒貶不一，口碑收視參差不齊，但幾部古裝劇的服裝、化妝、道具等精良制作卻得到了一致褒獎。
于正憑借《延禧攻略》徹底撕掉了觀眾對其“雷劇之父”的標(biāo)簽，從置景到妝容，到服裝的一針一線都無不體現(xiàn)著匠心，搭建場景200余個，制作經(jīng)費(fèi)上億，而演員的片酬只占其十分之一；《如懿傳》盡管女主角周迅的妝容才被吐槽，但該劇的很多置景、服裝還是讓不少觀眾看到了匠心；《天盛長歌》遭遇收視危機(jī)并提前撤檔，但精致的服化道和恢弘的場景依然充滿電影質(zhì)感。此外，《扶搖》、《媚者無疆》等今年幾部古裝熱播劇的服化道同樣經(jīng)得起推敲。
拋開收視、口碑、劇本、演技等要素，單從今年幾部古裝劇的服化道等制作層面而言，較此前粗制濫造、制作小成本的古裝劇有了飛躍提升。另一方面也不難發(fā)現(xiàn)，大IP、流量明星也不再是古裝劇收視口碑萬金油，一部成功古裝劇的誕生，劇本、制作、演員演技等各環(huán)節(jié)都不容敷衍。
在剛剛過去的暑期檔，新華網(wǎng)也專訪了幾部古裝劇的主創(chuàng)，解密古裝劇臺前幕后的拍攝故事，為未來古裝劇的發(fā)展指引方向。
以《延禧攻略》為例，無論是“皇上”聶遠(yuǎn)、“皇后”秦嵐還是“令妃”吳謹(jǐn)言，都在用自己認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度、盡心的演繹表達(dá)，將劇集品質(zhì)再度提升，從而成就了這部暑期檔熱劇。
“很多前輩演過乾隆，包括鄭少秋老師經(jīng)典的《戲說乾隆》，其實每一個乾隆形象出現(xiàn)時，都會根據(jù)每一部戲的內(nèi)容有不同的人設(shè)?！甭欉h(yuǎn)說，這一次在《延禧攻略》中的乾隆，和之前所有的形象都有所差異，“他身上有霸氣，也有柔情，然后勵精圖治，有孝順，有隱忍，其實還有活潑的一面，是更加豐滿、立體的一個乾隆形象。”
為了拿捏好皇帝角色，聶遠(yuǎn)平日里會特地去學(xué)習(xí)很多與歷史相關(guān)的書籍，為了演好《延禧攻略》中的乾隆，聶遠(yuǎn)深入研習(xí)他的身世、他的習(xí)慣，“可能其實跟我們的戲沒有特別大的關(guān)聯(lián)，但這會讓我在很多細(xì)節(jié)上感受到一些東西。”
在很多人看來，《延禧攻略》中的富察皇后像一張白紙、一碗清水，沒有高貴妃的囂張跋扈，也沒有魏瓔珞的初生牛犢不怕虎，在這些個性突出的角色形象之中，富察皇后似乎并不容易出彩。
秦嵐說，如果放在過去幾年，她可能會更愿意挑戰(zhàn)那些更為出挑的角色，但如今的她慢慢覺得，能將平和的角色演出層次，更是一種考驗。
不同于以往后宮戲中柔柔弱弱被人欺負(fù)的女主角，《延禧攻略》中的魏瓔珞各種“開掛”，戰(zhàn)斗力十足，兩集干掉一個對手，從繡房宮女一路晉升，最終成為皇貴妃。
談起這個有點與眾不同的后宮形象，吳謹(jǐn)言坦言，很多觀眾看到了瓔珞的高智商、高情商和一路高升的戰(zhàn)斗力，卻鮮有人讀懂她頂著巨大壓力前行的孤獨(dú)。吳謹(jǐn)言說，瓔珞直率的表達(dá)方式和自己很像，她卻比自己更加理性。《延禧攻略》之后，吳謹(jǐn)言透露自己最想演的角色是“浪跡天涯的江湖俠女”。
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