舞臺(tái)劇《望星河》孵化展示劇照。
劇本劇本，一劇之本。由市文旅局主辦的“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”，從策劃選題源頭的一劇之“本”入手，通過系統(tǒng)性孵化機(jī)制與多元化創(chuàng)新實(shí)踐，三年累計(jì)推介優(yōu)秀劇本169部，扶持36部作品完成不同程度的孵化展示，推動(dòng)9部作品正式商演。這一全鏈條孵化模式不僅為“演藝之都”建設(shè)提供了大量有潛力的原創(chuàng)劇本和有看點(diǎn)的新創(chuàng)劇目，還探索出一條以獨(dú)特的社會(huì)化方式培養(yǎng)戲劇人才的“北京方案”。
孵化劇目
因材施教多形式打磨作品
2024年，“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”經(jīng)過兩輪評(píng)審，從近400部劇本中選出了57部，入圍儲(chǔ)備孵化庫(kù)。項(xiàng)目將57部劇本，面向百家文藝院團(tuán)和市場(chǎng)出品機(jī)構(gòu)進(jìn)行集中推介。綜合作品題材立意、藝術(shù)水準(zhǔn)、發(fā)展前景、編劇意愿等多方因素，項(xiàng)目最終選定12部作品開展孵化工作。通過專家研討會(huì)、一對(duì)一指導(dǎo)、創(chuàng)作采風(fēng)等方式，因材施教對(duì)作品進(jìn)行打磨，并在此基礎(chǔ)上打造“新春孵化季”上、中、下三篇，以劇本朗讀、片段展示、全劇展示等不同形式，將這些作品進(jìn)行集中公開展示。
這些孵化劇目在探索如何將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代劇場(chǎng)結(jié)合方面，推出了一些新的創(chuàng)新方式。例如舞蹈劇場(chǎng)《白云·凈生》，將民族舞蹈融入現(xiàn)代劇場(chǎng)；沉浸式話劇《從前有座山》將中式美學(xué)與哲學(xué)敘事結(jié)合，構(gòu)建觀演空間新形態(tài)；音樂劇《英雄》聚焦趙云生平，探索“傳統(tǒng)歷史人物”新編的戲劇化路徑；兒童劇《躍動(dòng)超次元》力求將傳統(tǒng)兒童劇打造成兼具視覺震撼與深度思考的作品。
緊密圍繞北京文化建設(shè)，項(xiàng)目打造了一批圍繞中軸線、大運(yùn)河文化、京味兒文化新形態(tài)、新表達(dá)的戲劇表演樣式。如兒童劇《正陽門上小雨燕》以北京中軸線地標(biāo)為線索，融入雨燕遷徙生態(tài)意象，深度契合北京中軸線非遺文化；話劇《集珍》以北京玉器老字號(hào)“集珍齋”為原型，展現(xiàn)一代人愛國(guó)情懷；北京曲劇《老爹軼事》以詼諧的風(fēng)格和辛辣的諷刺為非遺劇種注入時(shí)代生命力；兒童劇《爸爸的畫像》運(yùn)用偶戲增強(qiáng)戲劇張力，創(chuàng)新紅色文化傳播形式；《通利福尼亞大飯店》和《萬舟駢集》用不同的形式和主題展現(xiàn)了大運(yùn)河文化的魅力與發(fā)展；新空間沉浸式戲劇《迷離》則以抗戰(zhàn)時(shí)期的北平為背景，運(yùn)用互動(dòng)沉浸強(qiáng)化懸疑體驗(yàn)，打造符合當(dāng)代審美的沉浸式主旋律作品。
孵化流程
改編聽著觀眾專家反饋?zhàn)?/p>
“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”從文本入手，但不只局限于文本優(yōu)劣，而是結(jié)合全市文化發(fā)展需求，通過劇本征集、選題指導(dǎo)、素養(yǎng)提升、舞臺(tái)實(shí)踐、市場(chǎng)驗(yàn)證的全鏈條孵化流程，遞進(jìn)式推動(dòng)劇本向舞臺(tái)的轉(zhuǎn)化，將文本改編與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合，將作品呈現(xiàn)與觀眾反應(yīng)相結(jié)合。在文本“立”的過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠不斷聽取到觀眾的反應(yīng)與專家的意見，從而修改文本、調(diào)整舞臺(tái)呈現(xiàn)。
在制作上，項(xiàng)目組作為協(xié)調(diào)主體，采用“政府+市場(chǎng)+社會(huì)”協(xié)同機(jī)制，聯(lián)動(dòng)院團(tuán)資源與市場(chǎng)機(jī)構(gòu)，以一個(gè)個(gè)具體的作品打造為依托，將院團(tuán)內(nèi)外青年創(chuàng)作者與市場(chǎng)機(jī)構(gòu)對(duì)接。有項(xiàng)目與通州區(qū)文旅局、北京京演文化合作，深度聯(lián)合孵化；還有項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)跨區(qū)域合作，與河北省歌舞劇院、科爾沁區(qū)烏蘭牧騎聯(lián)合孵化音樂劇、舞蹈劇場(chǎng)，打開了京津冀文化協(xié)同新局面，并將項(xiàng)目影響力輻射至全國(guó)。
“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”這種全流程孵化作品的獨(dú)特方式，建立了“創(chuàng)作-選拔-孵化-對(duì)接-演出”完整生態(tài)，在全國(guó)同類型的劇本孵化項(xiàng)目中極具獨(dú)特性，得到了業(yè)界大力支持與肯定。北京演藝集團(tuán)品牌推廣部部長(zhǎng)馬國(guó)穎介紹，集團(tuán)與旗下9家院團(tuán)十分關(guān)注優(yōu)秀劇本的挖掘與長(zhǎng)期發(fā)展，“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”為院團(tuán)提供了很多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的支持。通州區(qū)文旅局副局長(zhǎng)馬俊艷表示，隨著通州區(qū)發(fā)展建設(shè)，在文化內(nèi)涵挖掘、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作上需求愈加突顯，項(xiàng)目為通州提供了寶貴的機(jī)遇和資源。
孵化人才
見證年輕創(chuàng)作者不斷成長(zhǎng)
戲劇人才培養(yǎng)是個(gè)十分復(fù)雜的工程，不僅周期長(zhǎng)、成本高，而且需要多部門、多工種聯(lián)合，讓戲劇人才不斷根據(jù)舞臺(tái)實(shí)踐和市場(chǎng)反饋實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)。對(duì)藝術(shù)院團(tuán)而言，兼顧劇目創(chuàng)作與青年人才培養(yǎng)的多重任務(wù)實(shí)非易事，“新時(shí)代首都劇本孵化項(xiàng)目”的出現(xiàn)，恰恰彌補(bǔ)了這一短板，探索出戲劇人才培養(yǎng)的新方式。
孵化項(xiàng)目過程見證了年輕創(chuàng)作者的不斷成長(zhǎng)。比如，舞臺(tái)劇《望星河》就經(jīng)歷了從最初的劇本到全劇的孵化展示，再到項(xiàng)目助其參加演出交易會(huì)嶄露頭角的過程。在一次次孵化推介中，作品日趨完善，導(dǎo)演和演員駕馭舞臺(tái)的能力也都得到提升。這部作品得到北京文化藝術(shù)基金的支持，最終成為能夠持續(xù)市場(chǎng)化演出的劇目，該劇導(dǎo)演王思汀、編劇魯奕敏、演員明家歆等90后年輕人，都成長(zhǎng)為首都舞臺(tái)的新生力量。
“每個(gè)劇作者最期待的就是自己的劇本可以登上舞臺(tái)，見到觀眾，而孵化活動(dòng)遠(yuǎn)不止于排演?！痹拕 锻ɡＤ醽喆箫埖辍肪巹铈f，從專家研討劇本到片段或全劇演出，再到專家點(diǎn)評(píng)的模式，給予了她有效、可見、及時(shí)的指導(dǎo)，讓參與活動(dòng)的劇作者受益匪淺，“許多老師從初評(píng)到我們完成展演一路保駕護(hù)航。結(jié)識(shí)良師益友，收獲真知灼見，這是莫大的幸福?！?/p>
話劇《萬舟駢集》作者李梁感慨道：“孵化過程讓我切實(shí)感受到個(gè)人不斷進(jìn)步，項(xiàng)目也肉眼可見愈發(fā)成熟，并能從中感受到專業(yè)、公平、務(wù)實(shí)、落地、細(xì)節(jié)。哪怕只是最普通創(chuàng)作者在創(chuàng)作上的星星之火、幼嫩枝椏，都讓人抱懷一種希望，磨礱砥礪后，有一天破繭而出?！保ū本┤?qǐng)?bào)記者 王潤(rùn)）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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