中國網(wǎng)娛樂12月5日訊12月2日，電影《老腔》登陸全國影院，這是一部旨在弘揚老腔藝術(shù)，反應(yīng)藝術(shù)與時代攸關(guān)，講述個體與傳統(tǒng)碰撞，挖掘人性黑暗與大義的電影。但全國幾乎“零排片”的境遇再次引發(fā)資本擴(kuò)張與藝術(shù)電影生存關(guān)系的討論。
鮮明的主題與飽滿的詮釋
影片導(dǎo)演高峰，曾憑電影《穿越硝煙的歌聲》獲得2015年中美國際電影節(jié)“金天使獎”，憑電影《立正》獲建國六十周年優(yōu)秀推薦影片、陜西省“五個一”工程獎。
《老腔》早在上映前就已輾轉(zhuǎn)各大電影節(jié)，收獲頗豐，入圍了2014第38屆蒙特利爾國際電影節(jié)“世界焦點”單元，并取得電影節(jié)主席洛賽克主席特別授予的“國際民族文化貢獻(xiàn)”獎；入圍第六屆歐洲萬象國際電影節(jié)主競賽單元，獲得“最佳原創(chuàng)故事影片”獎；入圍第27屆東京國際電影節(jié)“中國電影周”單元等。
影片中的滾滾黃河與赤身船工為整部電影定下基調(diào)，濃烈的地域色彩與人文風(fēng)情呼之欲出，同時又象征著老腔藝術(shù)前行不止，奔流不息。主題和隱喻過于鮮明的電影對于導(dǎo)演的詮釋能力是一大考驗，《老腔》很明智地選擇了講故事而不是說教，它用角色的命運承載傳統(tǒng)的變遷，用人物的糾葛勾勒藝術(shù)承襲過程中的阻礙與矛盾。
男女主角都是孤兒，都被老腔戲班收養(yǎng)，既被傳統(tǒng)的習(xí)俗鉗制，又被中國的現(xiàn)代進(jìn)程無情推搡，人設(shè)上高度契合老腔藝術(shù)的民間氣象。唱戲必有斗戲，《霸王別姬》、《梅蘭芳》等影片都深諳此道?！独锨弧芬矝]有放過斗戲的精彩，兩個草臺班子臺上卯足力氣較勁，觀眾此時可以欣賞最正宗的“老腔”唱段；臺后又有家族對峙、個人恩怨、陰謀橫飛，戲劇張力一分鐘也未停歇。
深厚的人文質(zhì)感與社會價值
導(dǎo)演在斗戲的回合中融入多元的關(guān)中文化，展現(xiàn)了藝術(shù)、建筑、風(fēng)俗、飲食等傳統(tǒng)要素，為電影打上了清晰的民族標(biāo)簽。一位網(wǎng)友在短影評中說：“不但欣賞了地地道道的老腔，還有傳統(tǒng)藝術(shù)皮影、糖畫、木偶、關(guān)中古樸的建筑村院，婚喪嫁娶、澎湃的黃河……”《老腔》的這種人文質(zhì)感正是當(dāng)前中國電影所缺乏的。影片中還出現(xiàn)了近幾年國內(nèi)電影少見的“文革”記憶，這是影片的另一可貴之處。
可以說，《老腔》是一部符號電影，地域、傳統(tǒng)、歷史、政治無處不在，但圓融的劇作和純熟的導(dǎo)演表達(dá)，令各種符號的展演毫不生硬，精彩的故事與演員的表演共同消解了形式化的危險。
最重要的一點，《老腔》是在為我們的文化遺產(chǎn)搖旗吶喊，推動傳承，這是電影的社會價值與歷史價值所在。正如一位觀眾在微博上寫到：“我們的傳統(tǒng)文化漸行漸遠(yuǎn)，《老腔》承載的不僅是藝術(shù)，還有千百年來中國文化強調(diào)的做人與做事的道德。這是少數(shù)既能觸碰心靈，又能產(chǎn)生社會議題的國產(chǎn)電影。去影院支持這樣它，這就是一種文化傳承！”
排片落差反應(yīng)藝術(shù)電影的生存憂慮
然而，很多人在網(wǎng)上表示想看這部電影卻看不到，有人更是憤怒詰問：“憑什么讓院線經(jīng)理來決定我們的觀影類型！”據(jù)悉，《老腔》項目早在2010年就已啟動，經(jīng)歷6年的艱難融資與拍攝，期間制片人李林泓更是變賣房產(chǎn)以渡過難關(guān)。本以為在“老腔”火了的這個時間窗口推出是一次幸運，事實卻是，電影在全國幾乎“零排片”。即使在北京，12月3日也僅有可憐的兩場。業(yè)內(nèi)人士透露，這種情況多半是片方承諾自己花錢買掉大部分的票，才從院線那里爭取來的場次。這不禁讓人想起《百鳥朝鳳》制片人方勵下跪求排片的畫面，藝術(shù)電影的生存話題再次被推到風(fēng)口浪尖。
曾投資李玉、婁燁和韓寒等人影片的方勵是跨國高科技公司的總裁，個人實力不可小覷。但是到在過《百鳥朝鳳》這道坎時，排片的凄慘境遇還是將這位身家不菲的電影人打了個措手不及，院線治理下的市場也不給老藝術(shù)家導(dǎo)演吳天明以尊重。資金與名導(dǎo)共同護(hù)駕尚不能安身立命，更為小眾的高峰與涉足電影尚淺的李林泓前來沖鋒陷陣，談何容易。
不過，電影人為了藝術(shù)赴湯蹈火、傾家蕩產(chǎn)并不可取，因為問題不在電影人這里，舍生取義也無濟(jì)于事。我們應(yīng)該呼吁藝術(shù)院線的建立以及與此配套的激勵措施，這才是問題所在。資本擴(kuò)張與藝術(shù)電影的生存不是水與火的關(guān)系，情懷之人也不稀有，關(guān)鍵還是在于大環(huán)境的培育，這個過程中，制度與文化產(chǎn)業(yè)政策的支撐必不可少。
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