最近一段時(shí)間，“編劇”這個(gè)詞又火了。2016年度中國(guó)電影金掃帚獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮日前在京揭曉，改編自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的《擺渡人》三度上榜，其中就包括“最令人失望編劇”這一項(xiàng)；與此同時(shí)，2017中國(guó)電視劇編劇論壇在京召開(kāi)，論壇以“確立工匠精神，講好中國(guó)故事”為主題，再次強(qiáng)調(diào)劇本質(zhì)量對(duì)影視創(chuàng)作的重要性，引起各方關(guān)注。
近年來(lái)，中國(guó)影視行業(yè)規(guī)模呈爆發(fā)式擴(kuò)張，部分粗制濫造的作品憑借炒作話題、明星等商業(yè)元素，雖獲得了一時(shí)的關(guān)注和經(jīng)濟(jì)利益，卻消耗了觀眾對(duì)影視行業(yè)品質(zhì)的信心。作為“一劇之本”的創(chuàng)作群體——編劇更是頻遭詬病。作為圈中人的編劇們也一邊抵制抄襲，一邊也紛紛發(fā)起“自救”。
而在廣東，在連續(xù)舉辦三屆廣東省高級(jí)戲劇編導(dǎo)培訓(xùn)班后，廣東省藝術(shù)研究所的“舞臺(tái)藝術(shù)編劇人才培訓(xùn)班”也于本月啟動(dòng)。廣東藝術(shù)界在培養(yǎng)青年編劇人才上不遺余力，所取得的經(jīng)驗(yàn)讓人們看到了新的希望。
1 現(xiàn)狀
超四成劇集“死”于劇本質(zhì)量低下
作為影視生產(chǎn)鏈條中的一環(huán)，內(nèi)地編劇通常不參與影視作品播出后的分紅，其勞動(dòng)報(bào)酬直接以稿酬形式結(jié)算。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一般情況下，編劇寫(xiě)完劇本大綱和分集大綱，就會(huì)直接從制片手上拿到20%的稿酬，等到劇本完成再拿60%。經(jīng)過(guò)后期修改、加工，劇本一旦開(kāi)拍，制片公司就會(huì)把20%的尾款打到編劇的賬戶上。至于收視率和社會(huì)反響，跟編劇一次性的收益實(shí)際上并沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。
過(guò)去，與經(jīng)濟(jì)收益直接掛鉤的署名權(quán)，往往是編劇與制作方發(fā)生矛盾的關(guān)鍵所在。近年來(lái)，人們對(duì)版權(quán)的重視程度與日俱增，但新的問(wèn)題也接踵而至：IP改編“霸屏”，劇情脫離生活，臺(tái)詞“雷”倒眾生，甚至出現(xiàn)觀眾“邊追邊罵”的奇特景象。
今年26歲的江淼（化名）是一位自由職業(yè)者，大部分時(shí)間都在家寫(xiě)劇本。他告訴南方日?qǐng)?bào)記者，在編劇這一行，跟他一樣的年輕人很多，數(shù)以萬(wàn)計(jì)，最終能出頭的很少，能在作品放映播出時(shí)獲得署名的寥寥無(wú)幾，大多數(shù)是淪為知名“大編劇”和工作室的槍手，收入更是無(wú)法與前者相比。
這只是編劇行業(yè)規(guī)則的冰山一角?！爱?dāng)前編劇群體的最大特征之一就是‘雜’?！敝巹?、中國(guó)電影文學(xué)會(huì)理事汪海林曾直言。這一現(xiàn)象和近年來(lái)影視業(yè)的急劇變化密不可分。新世紀(jì)以來(lái)，大多數(shù)電影制片廠的文學(xué)部被解散，眾多編劇被推向社會(huì)，隨著影視業(yè)規(guī)模逐年擴(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣式也在迅速成長(zhǎng)，一時(shí)間，編劇變得“供不應(yīng)求”了。
據(jù)圈內(nèi)人估計(jì)，全國(guó)目前有幾十萬(wàn)人在寫(xiě)劇本，但真正有口碑、質(zhì)量有保障的“金牌編劇”不過(guò)20人。全國(guó)一年生產(chǎn)的電視劇劇本超過(guò)1萬(wàn)集，但超過(guò)四成電視劇因無(wú)買(mǎi)家而“死”掉，另外四成低價(jià)賣(mài)出，利潤(rùn)很少，只有兩成甚至更少才是賺錢(qián)的。而那些虧錢(qián)的影視劇失敗的主要原因之一就是劇本質(zhì)量低下。
這跟編劇行業(yè)的門(mén)檻不斷降低不無(wú)關(guān)系。一位不愿透露姓名的廣州青年編劇說(shuō)：“很多編劇都是自己混自己的，現(xiàn)在會(huì)寫(xiě)字的都敢說(shuō)自己是編劇了。有的人把電影當(dāng)文學(xué)，把小說(shuō)或散文當(dāng)劇本，根本不懂劇本創(chuàng)作本身的藝術(shù)規(guī)律，估計(jì)整個(gè)行業(yè)里真正懂行、合適的人選不到1%。但現(xiàn)實(shí)是，這1%的人還要與5年一遇的機(jī)會(huì)搏斗……”
雖然未來(lái)5年之內(nèi)，影視編劇的待遇被普遍看好，但也有人仍保持頭腦的警醒。最近，編劇宋方金就上了“熱搜”，不是因?yàn)樗巹〉淖髌罚撬麑?xiě)了一篇《表演，一個(gè)正在被毀掉的行當(dāng)》的文章。宋方金將自己的發(fā)言稱(chēng)為“行業(yè)自救”，“編導(dǎo)演制是一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，一榮俱榮一損俱損。無(wú)論是內(nèi)部還是外界，都應(yīng)該真正做些什么，挽救這個(gè)行業(yè)?！彼畏浇鸶械綉n慮的是，“現(xiàn)在編劇不用寫(xiě)劇本，先寫(xiě)出一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP來(lái)，自然有人找你。但是IP劇、翻拍劇能拍幾年呢？最后需要的仍是原創(chuàng)作品。”
2 疑問(wèn)
優(yōu)秀的青年編劇都去哪了？
當(dāng)下，雖然影視、戲劇市場(chǎng)看似十分熱鬧，但仍擺脫不了“編劇荒”“劇本荒”的窘境。編劇原創(chuàng)力的滑坡，已成為制約整個(gè)編劇行業(yè)甚至文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的瓶頸。我們不禁要問(wèn)，優(yōu)秀的青年編劇去哪了？
實(shí)際上，在整個(gè)文化娛樂(lè)行業(yè)都陷入劇烈變革的時(shí)代里，編劇界無(wú)論“大咖”還是新人，都面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)：一方面，“老編劇”們閱歷豐富，多采取閉門(mén)造車(chē)的作坊式生產(chǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)流行的影視創(chuàng)作新趨勢(shì)和瞬息萬(wàn)變的社會(huì)生活存在一定的隔膜；另一方面，青年編劇更熟悉熱點(diǎn)潮流，也具備團(tuán)隊(duì)合作精神，但卻缺乏生活的歷練和思想的積淀。
一位在業(yè)內(nèi)小有名氣的青年編劇曾在課堂上直言，寫(xiě)劇本一定要有“網(wǎng)感”，即每一集里邊得有三個(gè)點(diǎn)，即“鬧點(diǎn)”“槽點(diǎn)”和“雷點(diǎn)”。而類(lèi)似充滿網(wǎng)絡(luò)色彩的編劇“心得”，一直備受爭(zhēng)議。
這種結(jié)構(gòu)性的矛盾造成了一個(gè)現(xiàn)象：人們?cè)诟黝?lèi)賽事中看到一個(gè)有些名氣的編劇同時(shí)包攬了幾部戲的創(chuàng)作，一些國(guó)有院團(tuán)幾年、甚至十幾年主要上演一、兩個(gè)劇作家寫(xiě)的戲，嚴(yán)重依賴一些資深編劇以接近母雞下蛋的速度來(lái)炮制劇本。這樣的運(yùn)作，結(jié)果可想而知。所以，如何建立青年編劇的培養(yǎng)與成長(zhǎng)機(jī)制，已成為業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注的一個(gè)話題。
“作為編劇，是否也應(yīng)該自我檢討一下，在寫(xiě)一個(gè)劇本之前，除了創(chuàng)作欲望之外有沒(méi)有想過(guò)其他東西？就拿我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作一個(gè)劇本之前，這個(gè)劇本的故事看點(diǎn)在哪里、劇情設(shè)置是否合理、與同類(lèi)題材如何競(jìng)爭(zhēng)等，我必須首先說(shuō)服自己，劇本出來(lái)以后才能得到觀眾認(rèn)同?！币晃粡埿站巹?duì)南方日?qǐng)?bào)記者說(shuō)，“試想一下，假如制片方和投資人看到一個(gè)不負(fù)責(zé)任的編劇拿著一個(gè)司空見(jiàn)慣的劇本大綱，會(huì)有想和你談半個(gè)小時(shí)的興趣嗎？”
不僅如此，傳統(tǒng)的編劇教學(xué)和體制也引起了人們的反思。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)有100多家高等院校開(kāi)設(shè)了戲劇專(zhuān)業(yè)，每年畢業(yè)的編劇專(zhuān)業(yè)本科生、碩士生人數(shù)眾多，但遺憾的是，大多數(shù)人在畢業(yè)時(shí)就轉(zhuǎn)行了。還有一部分人是業(yè)余兼職從事宣傳策劃，或者寫(xiě)晚會(huì)串詞一類(lèi)的工作。一方面，編劇人才奇缺，一方面，專(zhuān)業(yè)人才又大量流失，著實(shí)可惜。
最近幾年，《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》等從戲劇舞臺(tái)登上大銀幕的電影，多次贏得口碑和票房雙豐收，這讓人們對(duì)那些經(jīng)過(guò)戲劇舞臺(tái)實(shí)踐考驗(yàn)過(guò)的劇本，以及舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作編劇寄予了厚望。例如，在電影《驢得水》上映之前，話劇版本已經(jīng)演出了5年。5年后的電影版以高達(dá)476%的回報(bào)率成為了“最賺錢(qián)國(guó)產(chǎn)片”。另一方面，《盜墓筆記》等熱門(mén)小說(shuō)也在改編成影視作品之后，嘗試進(jìn)軍舞臺(tái)，《盜墓筆記》話劇版僅去年就全國(guó)巡演超過(guò)100場(chǎng)。
3 展望
“我們的努力開(kāi)始開(kāi)花結(jié)果了”
2017年的這個(gè)春天，廣州的青年編劇忙壞了，當(dāng)然，他們也樂(lè)在其中。隨著各類(lèi)編劇培訓(xùn)班的紛紛開(kāi)課，一扇扇窗口在他們面前被陸續(xù)打開(kāi)了。
早在2月中旬，“粵港澳青年戲劇交流計(jì)劃合作”項(xiàng)目之一——編劇實(shí)戰(zhàn)工作坊就開(kāi)班了，一直持續(xù)到3月12日才結(jié)束。這個(gè)由廣東省演出有限公司、廣州市文藝創(chuàng)作研究院等單位聯(lián)合主辦的工作坊，邀請(qǐng)到粵港兩地的知名編劇傳授經(jīng)驗(yàn)。
在連續(xù)舉辦三屆廣東省高級(jí)戲劇編導(dǎo)培訓(xùn)班后，廣東省藝術(shù)研究所的“舞臺(tái)藝術(shù)編劇人才培訓(xùn)班”也在本月啟動(dòng)，此次參加培訓(xùn)的，包括來(lái)自廣東、山東、陜西、云南、江西、湖南的16名學(xué)員，他們大多是各地文化系統(tǒng)中的青年文藝創(chuàng)作者或者藝術(shù)院校戲劇專(zhuān)業(yè)的青年教師，年齡在45歲以下。
在培訓(xùn)班的開(kāi)班儀式上，廣東省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)梅曉坦言：“明年就是中國(guó)改革開(kāi)放40周年，可目前廣東還沒(méi)有一個(gè)叫得響的反映改革開(kāi)放的舞臺(tái)作品，期待在這些青年人當(dāng)中能有所突破。”南方日?qǐng)?bào)記者從招生簡(jiǎn)章中獲悉，這些學(xué)員將通過(guò)集中授課培訓(xùn)和嚴(yán)格選拔，被納入持續(xù)觀察和培養(yǎng)之中。參加培訓(xùn)期間，他們還將帶著自己的作品開(kāi)展研討、進(jìn)行修改，甚至自編、自演，整個(gè)過(guò)程的實(shí)操性很強(qiáng)。
在此期間，這批青年編劇還將造訪廣府文化、潮汕文化、客家文化的代表性城市——廣州、汕頭、梅州，進(jìn)行采風(fēng)，深入了解嶺南文化的獨(dú)特風(fēng)貌，為今后各自的創(chuàng)作積累更多素材，同時(shí)也促進(jìn)嶺南文化通過(guò)戲劇創(chuàng)作走向全國(guó)。
為辦好此次編劇培訓(xùn)班，全國(guó)戲劇領(lǐng)域眾多的一線藝術(shù)家、學(xué)者都被主辦方邀請(qǐng)來(lái)了，包括戲劇專(zhuān)家吳國(guó)欽、中央戲劇學(xué)院教授李亦男、中山大學(xué)教授康寶成、廣東歌舞劇院國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)等。自己也是老師的梅曉笑著說(shuō)：“老師領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。我們只能幫助青年人，為他們?nèi)タ词澜?、搞?chuàng)作提供新的角度。具體的思考和實(shí)踐還是在于他們自己?！?/p>
參與此次培訓(xùn)班的學(xué)員們一致認(rèn)為，編劇行業(yè)要進(jìn)行“自救”，就不能再像熱鍋上的螞蟻，必須戒除焦慮、浮躁，唯有切切實(shí)實(shí)地?fù)肀?，認(rèn)真思考，在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，才是劇本創(chuàng)作的正道。同時(shí)，在保障藝術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，如何讓編劇工作從小作坊式的勞動(dòng)過(guò)渡成現(xiàn)代團(tuán)隊(duì)協(xié)作，也成為熱議的話題之一。
在一眾名家的護(hù)航下，廣東目前已經(jīng)有了一支嶄露頭角的青年編劇隊(duì)伍，他們的作品逐漸登上了舞臺(tái)。省藝術(shù)研究所組織實(shí)施的“廣東省首屆青年扶持計(jì)劃”，已經(jīng)扶持了包括話劇《未緣待續(xù)》、漢劇《曹操與獻(xiàn)帝》、雷劇《夢(mèng)鯉記》等3部作品，均已搬上舞臺(tái)或走向市場(chǎng)。廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院自2012年啟動(dòng)“廣州市戲劇創(chuàng)作孵化計(jì)劃”以來(lái)，先后孵化排演了粵劇《歇馬秀才》《如姬與信陵君》《鵝潭映月》等多個(gè)劇目。南方日?qǐng)?bào)記者發(fā)現(xiàn)，這些劇目的編劇，絕大多數(shù)都曾是編導(dǎo)班的學(xué)員。
“近幾年，廣東戲劇舞臺(tái)界的編導(dǎo)主力軍都來(lái)自本土，這說(shuō)明，我們的努力開(kāi)始開(kāi)花結(jié)果了?！泵窌哉f(shuō)。
延伸閱讀
“金牌編劇”是如何煉成的？
著名編劇杜國(guó)威：劇本的最大特質(zhì)是“溫情”
在近期開(kāi)班的“粵港澳青年戲劇交流計(jì)劃合作”項(xiàng)目之“編劇實(shí)戰(zhàn)工作坊”上，《南海十三郎》《我和春天有個(gè)約會(huì)》等知名作品的編劇杜國(guó)威也作為老師亮相。雖然已經(jīng)年逾古稀，但杜國(guó)威從來(lái)不缺幽默風(fēng)趣，他的身上更是有一籮筐說(shuō)不完的故事。
杜國(guó)威籍貫廣東番禺，1946年生于香港，從小受家庭環(huán)境熏陶熱愛(ài)曲藝。1982年，杜國(guó)威從香港中文大學(xué)畢業(yè)后在中學(xué)教地理，兼戲劇課外活動(dòng)導(dǎo)師。在校期間，他開(kāi)始嘗試舞臺(tái)劇創(chuàng)作，直到1984年處女作《球》獲選香港話劇團(tuán)優(yōu)秀創(chuàng)作劇本，開(kāi)始成為業(yè)余編劇。在前往紐約留學(xué)專(zhuān)攻戲劇一年后，杜國(guó)威加盟了香港話劇團(tuán)任職駐團(tuán)編劇，成為香港第一位舞臺(tái)劇全職編劇。
“我最開(kāi)始是一邊寫(xiě)劇本一邊教書(shū)，作品多貼近普通市民生活，比較有人情味?！庇械木巹≈厮枷?，有的編劇重形式，杜國(guó)威說(shuō)，他的劇本最大的特質(zhì)是“感情”?！拔覍儆诨孟胄偷膭∽骷?，必須沉浸在某個(gè)情緒中，作為老一輩人，寫(xiě)作都是用筆和紙的，打字會(huì)分散我的精力?！痹诩~約進(jìn)修時(shí)，杜國(guó)威創(chuàng)作了舞臺(tái)劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》，一時(shí)間大為轟動(dòng)，一年吸引近12萬(wàn)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，而那一年，香港話劇全年觀眾總?cè)舜尾?0萬(wàn)左右。隨后，這部劇被導(dǎo)演高志森看中改編成了電影，第二年杜國(guó)威也在香港金像獎(jiǎng)上拿到了“最佳編劇獎(jiǎng)”。
《我和春天有個(gè)約會(huì)》獲得的成功，讓杜國(guó)威的個(gè)人風(fēng)格得到業(yè)內(nèi)和觀眾的普遍認(rèn)同，他也由此進(jìn)入創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，而緊接著問(wèn)世的《南海十三郎》，更是奠定了他在香港編劇界的地位?；浉蹜騽I(yè)內(nèi)曾流行一句話叫：“北有《茶館》，南有《南海十三郎》?！边@部劇被譽(yù)為香港舞臺(tái)劇史上最經(jīng)典的作品之一，至今累計(jì)演出超過(guò)150場(chǎng)，更創(chuàng)下開(kāi)票3小時(shí)內(nèi)賣(mài)完17場(chǎng)全部門(mén)票的紀(jì)錄。改編自舞臺(tái)劇的同名電影，還讓主演謝君豪在1997年奪得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)“最佳男主角”。
回想幾十年的創(chuàng)作歷程，杜國(guó)威認(rèn)為自己之所以受肯定，大概是因?yàn)閯?chuàng)作的作品可以引起普通大眾的同感：“我沒(méi)受過(guò)多少西方戲劇的感染，我總覺(jué)得，寫(xiě)有希望的和美好的東西，比寫(xiě)生活里痛苦的東西更好……于是我便寫(xiě)了很多溫情的作品。我也不喜歡把劇本當(dāng)成純粹的說(shuō)教工具，舞臺(tái)劇要讓人從娛樂(lè)中有所感悟才好?！?/p>
已故粵劇名編劇秦中英：耐住寂寞，愿意為戲“捱窮”
縱觀整個(gè)粵劇界，論對(duì)粵劇編劇的專(zhuān)注和執(zhí)著可能沒(méi)有人能比得過(guò)已故編劇名家秦中英。2015年，秦中英因腦死亡搶救無(wú)效逝世，享年90歲。作為廣州市粵劇團(tuán)專(zhuān)業(yè)編劇，其一生創(chuàng)作超過(guò)200部劇本，都是為粵劇寫(xiě)的。
編劇在許多人心目中是一份特別具掌控力的工作，但秦中英卻說(shuō)，電影編劇可能如此，但粵劇編劇則是在不停的“妥協(xié)”中成長(zhǎng)的?！皬囊婚_(kāi)始，劇本就是為演員度身定做。不符合演員氣質(zhì)和需求的戲，絕不是一部好戲”。以前，他每為名伶紅線女寫(xiě)完一個(gè)劇本，紅線女總喜歡印好幾份，派發(fā)給高校不同的教授提意見(jiàn)，歷史教授喜歡從史實(shí)角度挑毛病，古文教授熱衷于咬文嚼字，戲曲教授又調(diào)音改律……
最初，個(gè)性“不服輸”的秦中英一度很是生氣，甚至向紅線女抗議：“我的戲不是給他們看的，他們又不買(mǎi)票。”好幾次，堅(jiān)持不改劇本，因?yàn)橛X(jué)得“被指指點(diǎn)點(diǎn)很沒(méi)面子”。但慢慢的，他也從他人的評(píng)點(diǎn)中吸取合理的意見(jiàn)，業(yè)余苦讀歷史、詩(shī)詞、古文、戲曲，博覽群書(shū)，創(chuàng)作水平也漸漸提高。
有人說(shuō)，“粵劇編劇是非常寂寞的”，秦中英對(duì)此非常贊同，他經(jīng)常為了寫(xiě)好一個(gè)本子，可以整個(gè)星期不出書(shū)房。“我習(xí)慣這種寂寞，也接受了寂寞?！被泟【巹∷蛔鼍褪?0年，談到之所以能堅(jiān)持下來(lái)的原因，他曾笑言是“因?yàn)榭梢蕴焯熳x書(shū)，不用坐班?！彼€曾感嘆，年輕人大多不愛(ài)讀書(shū)，而寫(xiě)粵劇需要很深的古典文學(xué)基礎(chǔ)，“這樣寫(xiě)出來(lái)的曲才漂亮。”
隨著時(shí)代變遷，為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的口味，秦中英在編劇技巧上也不斷地做過(guò)調(diào)整。有的年輕觀眾看戲，喜歡曲牌豐富的、劇情推進(jìn)更快的作品。所以，他在創(chuàng)作的時(shí)候就有意識(shí)地多增加了些小曲，增強(qiáng)表現(xiàn)力。但他始終堅(jiān)持不變的是，粵劇創(chuàng)作一定是要“沉”得下去，要耐住寂寞，愿意為戲“捱窮”。多年前，他為創(chuàng)作醫(yī)院題材的《白燕迎春》，曾在省人民醫(yī)院里一住就是半年，觀察醫(yī)護(hù)人員的生活，至今在粵劇界傳為美談。（周豫）
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