電影《出入平安》專家座談會(huì)近日在京召開(kāi)，業(yè)界、學(xué)界、評(píng)論界等多位專家代表，針對(duì)影片的創(chuàng)作突破、藝術(shù)塑造、人文內(nèi)涵等，展開(kāi)了深入探討和交流。影片導(dǎo)演劉江江、制片人黃了了、演員古力娜扎、黃小蕾等主創(chuàng)及出品方代表到場(chǎng)出席。
《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎、黃小蕾等主演，根據(jù)真實(shí)故事改編，講述了死刑犯鄭立棍在押運(yùn)途中突遇地震，在天災(zāi)面前經(jīng)歷艱難抉擇，以鄭立棍為代表的囚犯和以尉遲曉為代表的警察合力解救災(zāi)民的動(dòng)人故事，展現(xiàn)了極端背景下復(fù)雜的人性沖突。影片是導(dǎo)演劉江江繼《人生大事》之后執(zhí)導(dǎo)的第二部影片，于9月30日上映，10月3日官宣撤檔。研討中，與會(huì)專家對(duì)影片創(chuàng)新的類型探索、精彩的群像塑造、強(qiáng)烈的人文關(guān)懷等給予了充分的肯定。同時(shí)，針對(duì)影片后續(xù)的宣傳發(fā)行工作，也從多角度給予了建議和支持，并期待影片的重新上映。
導(dǎo)演劉江江：我們?cè)谂榔轮校诔砷L(zhǎng)中
本次研討會(huì)由中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國(guó)電影基金會(huì)鐘惦棐電影評(píng)論發(fā)展專項(xiàng)基金等聯(lián)合主辦。研討會(huì)上，導(dǎo)演劉江江以“我們是國(guó)慶檔第一個(gè)定檔的，也是第一個(gè)撤檔的”開(kāi)場(chǎng)，他感謝大家的鼓勵(lì)和支持，也感謝大家的批評(píng)和建議。談及創(chuàng)作歷程，劉江江表示自己花了很長(zhǎng)的時(shí)間去破題，最終決定用“公路片的類型機(jī)構(gòu)”和“反差式的戲劇前提”，來(lái)創(chuàng)作“一個(gè)另類或者有突破性的災(zāi)難電影”，警察和一群囚犯組成的救援隊(duì)，出入一個(gè)個(gè)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，在新中國(guó)歷史上的至暗時(shí)刻，這些人反而展現(xiàn)了他們?nèi)诵灾械母吖?。同時(shí)，影片還移植了眾多民間文化元素，以展現(xiàn)“中國(guó)人面臨困境和死亡時(shí)的消解苦難方式和價(jià)值觀念”?！坝捌隙ㄊ怯羞z憾的，不是完美的作品，作為一名導(dǎo)演，最重要的是在逆境中尋找希望，把阻力轉(zhuǎn)化為動(dòng)力，我覺(jué)得我們?cè)谂榔轮?，在成長(zhǎng)中”劉江江最后總結(jié)道。
制片人黃了了曾在部隊(duì)服役11年，女子監(jiān)獄工作22年，而跨行做電影僅兩年。《出入平安》是其首次作為制片人參與的項(xiàng)目，同時(shí)也是這部電影的原創(chuàng)編劇?！翱赡苓@就是我跟電影的緣分”。黃了了表示，“影片上映三四天就撤檔，對(duì)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是刻骨銘心的經(jīng)歷和考驗(yàn)，但我們也會(huì)鼓足二次上映的勇氣”。
片中飾演女主角木春桃的演員古力娜扎認(rèn)為影片講述的不僅是自然災(zāi)害帶來(lái)的沖擊，更是人性在極端情況下的一個(gè)真實(shí)反映，自己也被角色堅(jiān)韌不拔、熱烈又充滿生命力、不向命運(yùn)妥協(xié)的精神所打動(dòng)?！坝錾线@樣的故事，成為木春桃是我的幸運(yùn)”，古力娜扎說(shuō)道。并表示未來(lái)會(huì)繼續(xù)努力，塑造出更多更好的角色，“讓大家看到不一樣的娜扎”。
同樣被角色所打動(dòng)的還有飾演醫(yī)護(hù)工作者白素娥的黃小蕾，“她是一個(gè)逆商很高的人，在逆境中的抗壓能力恰好是人性中最冷靜、獨(dú)立、溫暖的部分”?！斑@也只是千萬(wàn)醫(yī)護(hù)人員縮影中的冰山一角”，談到動(dòng)情處，更直言作為巴蜀兒女，地震對(duì)自己而言有著更深遠(yuǎn)且不可磨滅的意義?！巴ㄟ^(guò)這次的角色也彌補(bǔ)了之前的一些遺憾?！蓖瑫r(shí)，她還表示影片塑造了一系列勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、有責(zé)任心的女性角色，希望通過(guò)這部電影讓更多觀眾感受到女性的力量。
對(duì)災(zāi)難場(chǎng)景的建造，視效指導(dǎo)宋鵬和美術(shù)指導(dǎo)王闊現(xiàn)場(chǎng)講述了更多幕后的故事。影片90%以上的場(chǎng)景都是各種各樣的廢墟，既要符合當(dāng)時(shí)歷史的環(huán)境，又要符合演員表演的環(huán)境，在技術(shù)上面是非常大的挑戰(zhàn)。為了還原歷史真實(shí)感和臨場(chǎng)感，整個(gè)團(tuán)隊(duì)付出了很多努力，“視覺(jué)上雖然是地震的背景，但我們并不追求轟轟烈烈的大場(chǎng)面，或者是炫技，而是要呈現(xiàn)地震帶給我們每個(gè)人的切身感受——千千萬(wàn)萬(wàn)家庭的破碎和無(wú)力”。
希望好的電影不被市場(chǎng)埋沒(méi)
中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光坦言非常喜歡這部電影，認(rèn)為影片在制作層面和劇作層面完成度都很高，寫出了災(zāi)難下人性的閃光和人間的大愛(ài)。美術(shù)、視效團(tuán)隊(duì)把地震后的災(zāi)難場(chǎng)景高度還原到大銀幕上，體現(xiàn)了中國(guó)電影制作水平的不斷提高。作為一部災(zāi)難片，影片體現(xiàn)了較強(qiáng)的戲劇張力，主角之間的貓鼠關(guān)系富有新意，喜劇式的處理化解了災(zāi)難的沉重，尤其是生死離別的隱喻表達(dá)，也讓影片內(nèi)涵更為豐富。最后，饒曙光表示，“希望好的電影不被市場(chǎng)埋沒(méi)，要千方百計(jì)實(shí)現(xiàn)電影與觀眾的雙向奔赴”。
中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)章柏青則談到了導(dǎo)演和攝制組的嚴(yán)謹(jǐn)與用心?！斑@是非常有勇氣的影片，即是一部災(zāi)難片，也是一部藝術(shù)片，不同于以往對(duì)災(zāi)難本身的描述，更多關(guān)注了歷史，將人性放置在更為廣泛的討論范疇中去塑造，在平靜之中催人淚下”“不回避地震的慘烈，也并不讓人恐慌，也是現(xiàn)實(shí)主義影片的一種魅力”。
原國(guó)家廣電總局電影局副局長(zhǎng)喇培康表示，這是他在國(guó)慶節(jié)觀影的第一部影片，“在押犯人完成救贖”“人民警察在極端情況的溫度執(zhí)法”，兩個(gè)故事糅雜在一起，使得思想性、藝術(shù)性、觀賞性高度統(tǒng)一，災(zāi)難片的背后是閃耀著人性的光輝和大愛(ài)的崇高禮贊，從表演、美術(shù)和化妝、編劇和導(dǎo)演多方合力匯聚成“三個(gè)一流”。片中四個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比——警察犯人正反人物的設(shè)計(jì)、震前震后的兩個(gè)婚禮、兩個(gè)死刑犯的善惡對(duì)撞、生與死之間的新生延續(xù)，更是具有文學(xué)性的畫龍點(diǎn)睛的一筆。
專家支招 期待影片重回銀幕
中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)焦宏奮表示，《出入平安》在導(dǎo)演擅長(zhǎng)的劇情、家庭題材之外，添加了災(zāi)難元素，展開(kāi)了面對(duì)大災(zāi)時(shí)，各色人群的人生畫卷，友情、親情的群像也在銀幕上得到了完美的傳達(dá)。針對(duì)影片后續(xù)宣傳上映，他指出，影片應(yīng)該更精準(zhǔn)地傳達(dá)核心主題和優(yōu)勢(shì)，讓觀眾認(rèn)識(shí)并接受影片的情感邏輯、法律邏輯、時(shí)代邏輯，實(shí)現(xiàn)真正的有效宣傳。
中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)就影片的撤檔提出了幾點(diǎn)自己的看法，指出影片因多重原因而“生不逢時(shí)”。第一是極限購(gòu)買票房差，有限檔期內(nèi)，觀眾的購(gòu)買力是有限的，優(yōu)先選擇投資大、有流量、高口碑的影片，由此也就構(gòu)成了同檔期影片幾十倍、百倍的影片票房的差勢(shì)；第二是觀眾的觀念差，影片的主要敘事建立在家庭觀念之上，與當(dāng)今一部分年輕電影觀眾“不成家、不婚戀”觀念形成了對(duì)撞與錯(cuò)位；第三是與上映時(shí)段的情緒差，國(guó)慶檔需要?dú)g慶的影片，影片沉重苦難的氣質(zhì)明顯不占優(yōu)勢(shì)。
法治網(wǎng)研究院院長(zhǎng)余瀛波從新媒體傳播的角度分享了自己的經(jīng)驗(yàn)，提出在如今新媒體的傳播新思路下，面面俱到反而會(huì)顧此失彼，影片宣傳要契合當(dāng)今的傳播視域，反而更需要一些特寫式的宣傳思路。
中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)產(chǎn)業(yè)評(píng)論專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、聚影匯創(chuàng)始人朱玉卿建議《出入平安》重新確定目標(biāo)受眾，精準(zhǔn)尋找觀眾的共情點(diǎn)。他提出要結(jié)合市場(chǎng)風(fēng)向，實(shí)現(xiàn)策略轉(zhuǎn)換，更多去傾聽(tīng)觀眾的心聲，去挖掘口碑層面的建議，“每部影片都有自己的觀眾，關(guān)鍵是要找到影片的核心受眾群體，回到初心，才會(huì)修成正果。電影人要不怕困難，在困境中創(chuàng)造契機(jī)，才能達(dá)到理想的效果”。(記者 肖揚(yáng))
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