“幾度風雨幾度春秋……”《我是刑警》正在央視八套播出，這部現(xiàn)實主義刑偵大劇以類紀實的敘事手法和拍攝風格,還原上世紀90年代以來多起惡性大案、疑難積案的偵破過程，講述了30年來公安刑偵事業(yè)的發(fā)展歷程。隨著《少年壯志不言愁》在劇中一次次唱響，熟悉的老牌刑偵劇經(jīng)典味道再現(xiàn)熒屏，把觀眾拉回當年看《便衣警察》的集體記憶中。
15個典型案件再現(xiàn)刑偵工作
《我是刑警》從1995年震驚全國的“鶴崗1·28大案”持槍搶劫大案偵破切入，講述了于和偉飾演的秦川從警官學校畢業(yè)回到家鄉(xiāng)開始刑偵生涯，最終成長為一名優(yōu)秀刑警的故事。據(jù)悉，《我是刑警》通過15個具有時代烙印的典型案件串聯(lián)起基層刑偵工作，揭秘了諸多刑偵大要案的偵破過程，該劇開播后愛奇藝內容熱度破8000，酷云收視峰值達2.9137%，成為年末熒屏的一部品質佳作。
劇集開場硬核又生猛，首個案件“河昌市西山礦大案”以“鶴崗1·28大案”為原型，不但案情慘烈，而且犯罪分子非常狡猾，男扮女裝誤導警方偵查方向，對現(xiàn)場被擊斃的同伙毀尸滅跡不留線索，導致警方破案陷入僵局。相比近些年流行的懸疑推理劇，《我是刑警》在人物塑造上沒有高智商的天才神探，情節(jié)設置上沒有燒腦、多重反轉的炫技敘事。
劇情對刑偵題材重案實錄不修飾不美化，高度還原真實的破案過程及刑警的工作生活，全景式展現(xiàn)基層刑偵工作的復雜性與挑戰(zhàn)性。劇中，在案件偵辦初期，基層民警集體走訪摸排、刑警一次次現(xiàn)場勘查，逐步縮小偵查范圍，而案件難點是案發(fā)現(xiàn)場一具無名尸的身份遲遲無法確認，省廳專家的到來成為偵破的轉折點。
劇情講述中，破解無名尸的過程采用了平行剪輯，一邊是刑事技術專家在案發(fā)現(xiàn)場進行彈道還原，一邊是法醫(yī)專家對無名尸進行尸檢，兩個場景下的刑偵工作交叉敘述環(huán)環(huán)相扣，層層推進揭示了無名尸的真實身份和犯罪分子毀尸滅跡的動機。劇情對刑事偵查手段的細致還原，讓觀眾能以一線刑警的工作視角深入挖掘案件的細節(jié)，沉浸式體驗刑偵工作。
返璞歸真猶如刑偵紀錄片
《我是刑警》在藝術想象和戲劇性設計上較為克制，比如秦川摯友葉茂生犧牲的情節(jié)沒有出現(xiàn)在大要案偵破的關鍵節(jié)點，而是晚上出門買煙路遇盜車賊上前抓捕，殊死搏斗中葉茂生中槍，最終倒在追擊路上。這樣一個看似偶然性十足、與主線劇情無關的犧牲，卻是無數(shù)人民警察恪盡職守打擊犯罪、用熱血譜寫警魂的縮影。
《我是刑警》在平鋪直敘的敘事中講述破案，還原了“人”在辦案的紀實感。劇中，偵破案件不再是主角光環(huán)下靈光一現(xiàn)、如有神助的個人頭腦風暴，而是各層級、多部門、多警種依靠扎實的刑偵工作和豐富辦案經(jīng)驗，在嚴密的邏輯推理中一步步試錯、糾錯，群策群力找出關鍵線索揪出真兇。劇中公安局案情分析會場面讓人過目不忘：全景鏡頭里，一屋子民警層層疊疊堆滿畫面，整個場景呈現(xiàn)的是一個辦案集體，一眼望去看不出誰是主角，更找不到一張讓人出戲的明星臉，真實得猶如在觀看刑偵紀錄片。
劇集的影像回歸了《便衣警察》《重案六組》《征服》等老牌刑偵劇的經(jīng)典風格，劇中演員幾乎都是素顏出鏡，在表演風格上“去表演化”，更側重于呈現(xiàn)生活質感與年代印記。開篇劇情中，于和偉、馬蘇等實力派演員的審問對手戲堪稱演技高光。
有觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中角色在高強度辦案過程中都來不及整理凌亂的頭發(fā)。導演惠楷棟透露，拍攝現(xiàn)場“沒有化妝，并且跟化妝組說不能帶梳子。演員頭發(fā)亂了，就用手整理，因為我沒看到哪個公安部門的辦公室里還有把梳子”。如此處理讓人物形象回歸到最真實的狀態(tài)，對比當下劇集制作的時尚精致，這份返璞歸真打破了刑偵題材的同質化競爭，反倒顯得清新脫俗。 本報記者 邱偉
（責任編輯：盧相?。?/span>
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