辭舊迎新之際，影片《小小的我》以高討論度、高口碑躋身元旦檔票房前列。在這個(gè)關(guān)于腦癱患者的動(dòng)人故事中，我們驚喜地看到易烊千璽的突破，更加驚喜地發(fā)現(xiàn)其背后的女性創(chuàng)作者。
回首2024年，各大平臺(tái)的電影榜單上，女性導(dǎo)演的作品頻出，在電影這一長(zhǎng)久以來由男性主導(dǎo)的領(lǐng)域中，賈玲、尹麗川、邵藝輝、楊荔鈉、楊圓圓等女性創(chuàng)作者開辟出一條少有人走過的路，讓我們看到無數(shù)更鮮活的女性形象，也觸及到更廣泛的社會(huì)議題。
雖然影評(píng)人毛尖曾在2024年度演講中提到，這是“女性為自己松綁的一年”，但2024年中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)總票房425.02億元中，女性作品的票房占比不足15%，前路漫漫。
顯然，當(dāng)女性走上舞臺(tái)之后，未來該以怎樣的姿態(tài)留在舞臺(tái)上，是整個(gè)行業(yè)必須面對(duì)的，也是我們值得期待的。
內(nèi)容：
創(chuàng)造規(guī)則，打破邊界
在2024豆瓣年度電影榜單的卷首，用“突破景框、顛覆規(guī)則”概括了全年女性影像，其中《熱辣滾燙》《出走的決心》《好東西》這三部影片，無疑最能體現(xiàn)“突破”和“顛覆”的過程。
《熱辣滾燙》自2024年年初上映起，就伴以超高的討論度。影片中，我們目睹了杜樂瑩（賈玲飾）通過打拳，從討好型人格變成一個(gè)面對(duì)前男友（雷佳音飾）邀約說出“看心情吧”，然后徑自離開的自我意識(shí)覺醒的女性。相較于原版日影《百元之戀》，這是非常符合時(shí)代語境的本土化改編，拳擊只是載體，找到自我才是目的。戲里的賈玲用身體“奇跡”幫助角色完成了從客體向主體的轉(zhuǎn)變，戲外的賈玲也經(jīng)由這次蛻變迎來了全新的事業(yè)高峰。
到好萊塢監(jiān)制美版《你好，李煥英》、參加巴黎奧運(yùn)會(huì)開幕式、去米蘭看時(shí)裝秀、成為商業(yè)品牌代言人、籌備自己的第三部影片《轉(zhuǎn)念花開》……《熱辣滾燙》之后，賈玲看似在公眾視野中消失了，其實(shí)她只是從喜劇、綜藝的舞臺(tái)轉(zhuǎn)向了自己更熱愛的創(chuàng)作。她用實(shí)際行動(dòng)鼓舞觀眾，去做自己人生的主宰。
年中上映的《出走的決心》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)更現(xiàn)實(shí)的層面，影片相較于原型故事已經(jīng)溫柔了許多，但卻更能有效地聚焦創(chuàng)作者的表達(dá)內(nèi)核——“娜拉為何出走”。
導(dǎo)演尹麗川曾在采訪中提到，李紅（詠梅飾）這個(gè)人物身上集合了很多女性的縮影，她既是單一的個(gè)體，也代表了一個(gè)很普遍的群體。來自原生家庭和丈夫（姜武飾）的擠壓是最容易被看到的，而母職才是女性更深層次的困境。
故事中，女兒（吳倩飾）對(duì)母親的態(tài)度是矛盾的。一方面，她從小目睹母親為家庭的付出，因此支持母親為自己而活；另一方面，當(dāng)她在面對(duì)事業(yè)、育兒、家庭等多重壓力時(shí)，又希望母親能幫忙分擔(dān)，給予自己更多的支持。這種以愛為名的索取，與家庭中男性成員的“隱身”，共同構(gòu)成了女性的“系統(tǒng)性困境”。李紅的好友馬婕（馬蘇飾）也因此沒能過上想象中灑脫的退休生活，這才是李紅最終決定出走的原因。
現(xiàn)實(shí)中，李紅的原型人物蘇敏正在積極推進(jìn)離婚，她未來的生活仍然會(huì)“走在路上”。而對(duì)于片中李紅的獨(dú)白：“我就想出去看看，看看日子還有沒有別的過法”的提問，年末的《好東西》或許給出了另一種答案。
導(dǎo)演邵藝輝借王鐵梅（宋佳飾）之口講出“悲慘敘事并不能改善女性處境”，所以影片用幽默且犀利的臺(tái)詞表達(dá)了對(duì)當(dāng)下諸多議題的思考。在片中，男女關(guān)系、閨蜜關(guān)系、親子關(guān)系都在被重塑。單親媽媽的故事不再沉重，原生家庭的傷害可以被治愈，小孩子能和大人坦誠(chéng)交流。女性擁有掌控自己生活的權(quán)利，男性則成為敘事中的“客體”?！逗脰|西》創(chuàng)造了一個(gè)近似女性烏托邦，但好像又觸手可及的新世界。
片中，小孩（曾慕梅飾）問：“女孩應(yīng)該怎么打鼓？”小葉（鐘楚曦飾）答：“你怎么打鼓，女孩就怎么打鼓?！边@就是新世界的規(guī)則——先肯定自我，再打破陳規(guī)，而后書寫全新的篇章。
《熱辣滾燙》《出走的決心》《好東西》三部影片共同構(gòu)成了女性導(dǎo)演在表達(dá)方面的深度，2024年的其他女性作品則代表了她們所觸達(dá)的廣度。
張?jiān)５褜?dǎo)演的《倒倉(cāng)》將傳統(tǒng)京劇與青春成長(zhǎng)相結(jié)合，“倒倉(cāng)”既是戲曲演員在變聲期的必經(jīng)之路，也是少年們?cè)诿鎸?duì)未來時(shí)的迷惘。故事在對(duì)傳統(tǒng)的繼承中突破，男可扮旦角，女可唱老生，每個(gè)人的人生都由自己掌握。周莉亞、韓真執(zhí)導(dǎo)的《只此青綠》將舞蹈詩(shī)劇這一小眾藝術(shù)推向大眾市場(chǎng)，利用鏡頭、實(shí)景、特效等電影手法讓更多觀眾認(rèn)識(shí)了天才少年希孟和他筆下的《千里江山圖》，影片也呈現(xiàn)出一幅鮮活生動(dòng)的北宋人文圖景。在楊圓圓導(dǎo)演的紀(jì)錄片《女人世界》中，跳著Cha- Cha的美籍華裔老年舞團(tuán)，每個(gè)人身上都散發(fā)出自信、明媚、積極的生命力。影片用“她92歲，仍年輕”形容舞者余金巧，既有歷盡千帆后的無畏，也有活在當(dāng)下的愜意與灑脫。
年末，《小小的我》用平等視角呈現(xiàn)腦癱患者的生存狀態(tài)、家庭關(guān)系和情感需求，這個(gè)項(xiàng)目最初源自編劇游曉穎和監(jiān)制尹露，導(dǎo)演楊荔鈉此前鮮少拍攝以男性為主角的故事片，更偏向用藝術(shù)電影的方式展現(xiàn)不同代際間女性的關(guān)系，《小小的我》無疑是一個(gè)不小的突破。影片采用青春片的敘事模式講述現(xiàn)實(shí)故事，結(jié)合楊荔鈉擅長(zhǎng)的影像手法和意向表達(dá)，為2024年的女性創(chuàng)作畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。
市場(chǎng)：
商業(yè)可能，亟待突破
《小小的我》讓我們看到一位以藝術(shù)電影見長(zhǎng)的女性導(dǎo)演，在商業(yè)市場(chǎng)中的可能性，但整體來看，女性導(dǎo)演在這方面的處境并不樂觀。
隨著《熱辣滾燙》以34.17億元問鼎年度票房冠軍，賈玲成為影史第一位得此殊榮的女導(dǎo)演，也是內(nèi)地導(dǎo)演票房榜前十名中唯一一位女性。她執(zhí)導(dǎo)的兩部影片均在春節(jié)檔上映，票房總計(jì)88.3億元，豆瓣評(píng)分分別為7.7（《你好，李煥英》）和7.5（《熱辣滾燙》）。對(duì)于“大檔期+商業(yè)片+新導(dǎo)演”這樣的配置而言，賈玲無疑取得了一個(gè)極為優(yōu)異的成績(jī)。
《好東西》在去年11月末一經(jīng)上映便引發(fā)極高的討論度，貓眼預(yù)測(cè)票房從1億元一路飆升至7億元，最終以7.13億元的成績(jī)位列年度第13位，9.1分的高口碑也讓影片榮登豆瓣年度華語電影之首。在2024全年總票房下降22.6%的大環(huán)境下（根據(jù)電影局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)），《好東西》的市場(chǎng)表現(xiàn)雖然與口碑不甚匹配，但仍算合理。但除了以上兩部影片外，其他女性導(dǎo)演的作品仍處于“冷門佳片”的范疇。
2024年，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)總票房425.02億元，其中女性導(dǎo)演取得的票房總計(jì)49.54億元，剔除《熱辣滾燙》和《好東西》，其他影片的票房總和僅為8.24億元。此外，2024年上映新片共計(jì)497部，但在票房排行前200的影片中，女性導(dǎo)演的作品不足10部，《倒倉(cāng)》《女人世界》均不在此列。
女性導(dǎo)演作品的低市場(chǎng)表現(xiàn)與女性議題的高討論度并不相符，大多數(shù)女性導(dǎo)演仍然處于困境之中，而這一現(xiàn)象也并非為內(nèi)地電影市場(chǎng)所獨(dú)有。美國(guó)圣地亞哥州立大學(xué)電視電影女性研究中心的最新研究顯示，在北美票房最高的250部電影中，女性導(dǎo)演僅占16%，在100部最受歡迎的電影中，女性導(dǎo)演作品僅占11%。格蕾塔·葛韋格、簡(jiǎn)·坎皮恩等導(dǎo)演的成功，并沒有為更多女性創(chuàng)作者帶來機(jī)會(huì)。
電影《夾縫之間》的片名很適合概括女性創(chuàng)作者當(dāng)下的處境，影片本身也處于這一境遇之中。該片導(dǎo)演郭大路雖然是男性，但監(jiān)制、出品人、制片人、主演都是陶昕然，因此影片帶有鮮明的女性視角，對(duì)留守兒童的關(guān)注也極為真誠(chéng)，但影片在去年11月初上映后僅拿下76.8萬元的票房。雖然在劇作和視聽方面，《夾縫之間》都存在瑕疵，但豆瓣7分的評(píng)價(jià)足以證明它不該以這樣的票房成績(jī)慘淡收?qǐng)觥?/p>
《小小的我》上映后，票房始終和同檔期的《誤殺3》不相上下，但兩部影片的豆瓣評(píng)分有很大差距。如何“叫好又叫座”不僅是女性導(dǎo)演需要突破的瓶頸，更應(yīng)該成為所有電影創(chuàng)作者的前行目標(biāo)。
未來：
浪潮卷起，路在何方
豆瓣電影的年度總結(jié)以“當(dāng)她們卷起浪潮”為題，在最受關(guān)注導(dǎo)演一欄中，女性占一半，與男性勢(shì)均力敵，讓2024年成為女性敘事的新紀(jì)年。然而，從即將到來的春節(jié)檔來看，已定檔的六部影片均為男性導(dǎo)演作品，而在2025年的待映影片中，女性導(dǎo)演的作品僅有五部。
其實(shí)，在國(guó)內(nèi)外各類電影節(jié)展和創(chuàng)投平臺(tái)中，女性導(dǎo)演的占比并不低，有的也取得了非常好的成績(jī)，比如陳劍瑩的《海邊升起一座懸崖》獲得第75屆戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)；耿子涵的《小白船》入圍第76屆戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，并獲得第7屆平遙國(guó)際影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳導(dǎo)演；白雪的《過春天》入圍第69屆柏林電影節(jié)新生代少年單元，并獲得第2屆平遙國(guó)際影展的最佳影片。
但是，女性導(dǎo)演想要真正“卷起新的浪潮”，必須要走進(jìn)商業(yè)市場(chǎng)。就像影評(píng)人毛尖將《好東西》與上野千鶴子相類比，雖然上野千鶴子與波伏娃之間有極大差距，但“上野的話語能進(jìn)入所有雞零狗碎的生活空間，因此能掌握更多群眾”?！逗脰|西》正是電影市場(chǎng)中的上野千鶴子，邵藝輝用生活化、輕量化、娛樂化的情節(jié)，讓嚴(yán)肅議題“直接訴諸行動(dòng)，也就獲得更便捷的傳播度和適用性”，這同樣是《熱辣滾燙》躋身2024年全球電影票房榜的意義。
困難在于，在當(dāng)下的行業(yè)環(huán)境中，節(jié)展創(chuàng)投是新人導(dǎo)演最便捷的入行路徑，但對(duì)大眾市場(chǎng)而言，節(jié)展影片與觀眾需求并不適配，也很難在現(xiàn)行的電影發(fā)行規(guī)則中準(zhǔn)確觸達(dá)目標(biāo)群體。這就讓從電影節(jié)展走出來的導(dǎo)演，無論男女，都較難走進(jìn)商業(yè)市場(chǎng)。一方面，這些導(dǎo)演自身更注重自我表達(dá)和影像敘事，對(duì)于商業(yè)電影的表達(dá)方式并不全然認(rèn)同。另一方面，節(jié)展影片的制作成本較低，商業(yè)電影的投資體量大，二者的運(yùn)作模式不同，投資方為了降低風(fēng)險(xiǎn)，自然更傾向于選擇有商業(yè)片拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演。
另一條路是以市場(chǎng)為導(dǎo)向的“傳幫帶”，成熟的商業(yè)電影人與新人導(dǎo)演之間形成“一對(duì)一”的精準(zhǔn)“幫扶”。比如，陳思誠(chéng)監(jiān)制的《誤殺》系列，“三部曲”分別由柯汶利、戴墨、甘劍宇執(zhí)導(dǎo)，其中柯汶利是《默殺》的導(dǎo)演，戴墨是電影版《三大隊(duì)》的導(dǎo)演，二人還共同執(zhí)導(dǎo)了網(wǎng)劇版《唐人街探案》。2023年席卷暑期檔的《消失的她》，導(dǎo)演崔睿、劉翔同樣是陳思誠(chéng)麾下成員，幾部影片的票房總和約85億元，兼具市場(chǎng)與話題。
女性導(dǎo)演想要打破“叫好不叫座”的困境，既需要突破自我，像《小小的我》一樣，在個(gè)人表達(dá)和商業(yè)類型之間尋找平衡，去擁抱更大的世界；也需要有更多投資人、制片人跳出固有認(rèn)知，重新審視女性導(dǎo)演的創(chuàng)作維度，于舊游戲中掙脫，為當(dāng)下的電影市場(chǎng)提供更多元化的視角。
《人·鬼·情》的導(dǎo)演黃蜀芹曾說過，“女性電影就是在人們習(xí)慣坐北朝南的房間里，開一扇向東或向西的窗”。雖然當(dāng)下的社會(huì)語境還沒有完全認(rèn)同這扇窗，但就像香特爾·阿克曼的《讓娜·迪爾曼》在問世47年后以黑馬姿態(tài)問鼎《視與聽》雜志影史百大榜單。時(shí)代浪潮勢(shì)不可擋，女性導(dǎo)演一定會(huì)如雨后春筍般出現(xiàn)在舞臺(tái)上，與男性導(dǎo)演共同完成新一輪的精彩表演?！逗脰|西》中，王鐵梅寫過這樣一句話——正是因?yàn)槲覀冏銐驑酚^和自信，我們才能直面悲劇。相信未來定會(huì)“轉(zhuǎn)念花開”，因?yàn)槲覀儭斑€有明天”。（筱囡）
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