供熱站高溫鍋爐中墜落的尸體裹挾著煤灰，在漫天黃沙的“庫魯縣”撕開一樁塵封八年的兇案。
3月28日，由優(yōu)酷出品的12集刑偵懸疑精品《沙塵暴》在白夜劇場(chǎng)開播。該劇由譚嘉言執(zhí)導(dǎo)，高群書監(jiān)制，趙冬苓編?。欢无群?、王鏘、張佳寧、張瑤領(lǐng)銜主演。
廢棄的礦場(chǎng)、風(fēng)蝕的公路、被沙塵半掩的房屋與羊群，當(dāng)沙塵暴席卷而過，連光線都成了共謀者，將真相與謊言一同模糊?！渡硥m暴》導(dǎo)演譚嘉言通過自然光線+手持鏡頭的電影級(jí)紀(jì)實(shí)手法，將觀眾帶入位于大漠深處縣城“庫魯縣”的兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，而老刑警陳江河與年輕警官羅英瑋對(duì)舊案的不同理解，也隨著一場(chǎng)沙塵暴的到來愈演愈烈。攝影團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的“三角形炫光”成為貫穿全劇的視覺符號(hào)，框住情、理、法的沖突，當(dāng)電子配樂的迷幻節(jié)拍與戈壁風(fēng)聲交織，懸疑劇的類型邊界被徹底打破。在沙塵暴里沒有精致的罪案現(xiàn)場(chǎng)，只有被風(fēng)沙啃噬的人性與命運(yùn)。電視劇《沙塵暴》正在將懸疑劇里 “誰是兇手”這個(gè)傳統(tǒng)意義上的關(guān)注點(diǎn)悄然淡化，通過硬核推理的骨架，引導(dǎo)觀眾向“為什么犯罪”這一人性的角度展開更深層次的思考。
如何審判，如何救贖？
編劇趙冬苓構(gòu)建的并非簡(jiǎn)單的罪案迷宮，而是一張盤根錯(cuò)節(jié)的鄉(xiāng)土關(guān)系網(wǎng)。劇中，陳江河既是當(dāng)?shù)厥刈o(hù)小鎮(zhèn)安穩(wěn)的刑警，也與王良、劉盈盈、孫彩云等小鎮(zhèn)居民是“近鄰”……這種熟人社會(huì)的黏稠感讓法律與道德在“庫魯縣”這一荒漠小城扭曲變形。當(dāng)真相逐漸浮出水面時(shí)，最令人脊背發(fā)涼的不是兇手身份，而是每個(gè)角色如何在生存困境中一步步滑向深淵。
《沙塵暴》最打動(dòng)人的地方，是它將每個(gè)角色都賦予了完整的生命弧光。王良的扭曲、劉盈盈的隱忍、程春的被動(dòng)等待……兇手不是單純的惡魔，受害者也不全是無辜的弱者。當(dāng)層層沙塵被掃去，有些罪行的動(dòng)機(jī)讓人同情，劇中刑警在查案時(shí)也曾陷入矛盾，這種對(duì)人性的復(fù)雜描寫，讓《沙塵暴》超越了普通的懸疑劇，更像是一部關(guān)于生存與掙扎的現(xiàn)實(shí)主義作品。在“疑罪從無”的人權(quán)保障理念下，法理的尺子究竟該如何丈量人性的裂縫。
精品化敘事的又一次突破
白夜劇場(chǎng)一直以“長(zhǎng)夜必盡，真相大白”為內(nèi)核，黑與白的較量、光與暗的爭(zhēng)奪，善與惡的博弈，在抽絲剝繭的懸疑推理中，只有堅(jiān)持對(duì)真相和正義的追求探索，才能真正擺脫黑暗走向光明。作為優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)12集原創(chuàng)劇集，《沙塵暴》正是這一理念的極致呈現(xiàn)，再次證明了“少即是多”的敘事哲學(xué)。編劇趙冬苓舍棄注水套路，讓人物驅(qū)動(dòng)情節(jié)，每集長(zhǎng)短不一，卻如電影章節(jié)般精準(zhǔn)卡點(diǎn)。第三集搖滾樂《沙塵》引爆角色情緒，第九集以童謠《天空是彩色的》溫柔撕開母子線，這種“音樂敘事”讓觀眾在緊張推理的同時(shí)，也嘗到了文學(xué)帶來的溫潤(rùn)與回甘。
目前，《沙塵暴》正在優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)熱播，相信當(dāng)風(fēng)沙吹透熒幕，最后一幕沙塵散去，觀眾記住的一定不再僅僅是懸疑劇里反轉(zhuǎn)的套路，而是在真相之外，每個(gè)觀眾內(nèi)心那片未被審視的荒漠。（文/唐?。?/p>
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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