《轅門斬子》穆桂英風(fēng)姿不凡，滿臺(tái)配角同樣出彩。 (主辦方供圖)
一臺(tái)折子戲集結(jié)三朵“白玉蘭”的婺劇盛景才過去半個(gè)多月，浙江婺劇團(tuán)陳麗俐參評(píng)第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)終評(píng)的折子戲?qū)?chǎng)又在上海的劇場(chǎng)里掀起一場(chǎng)“婺劇風(fēng)暴”。演到《穆桂英·轅門斬子》，場(chǎng)內(nèi)氣氛歡快熱烈，等到《白蛇傳·水斗》開打，全場(chǎng)沸騰，看到女主角陳麗俐文武雙全，以及滿臺(tái)演員展現(xiàn)火爆熾烈的武戲功夫，滿場(chǎng)觀眾情緒高昂。大家并不知道，臺(tái)上身姿利落輕盈的“白娘子”轉(zhuǎn)場(chǎng)間隙在側(cè)幕吸氧、吃藥。當(dāng)她沖回臺(tái)上，立刻又是狀態(tài)飽滿的“白娘子”，和旗鼓相當(dāng)?shù)摹靶∏唷薄霸S仙”一起演出了當(dāng)天最受期待的一折戲——有“天下第一橋”美譽(yù)的《白蛇傳·斷橋》。
演出謝幕時(shí)，激動(dòng)的觀眾涌到臺(tái)前，人群不愿散去。在《斷橋》一折里給陳麗俐配戲的小生樓勝說：“我們婺劇，唱功戲要唱得讓觀眾回味，打戲要打到觀眾心里去。觀眾來不來，來了坐不坐得住，就看是不是演員在舞臺(tái)上拼真功夫?！彼哪昵埃麉⒃u(píng)梅花獎(jiǎng)時(shí)感言：“我是被全劇團(tuán)托舉到這里的?！爆F(xiàn)在，陳麗俐“沖梅”的這臺(tái)折子戲，又一次讓觀眾看到“一個(gè)劇團(tuán)對(duì)一個(gè)演員的托舉”，滿臺(tái)“綠葉”和女主角一起拼出了“真功夫”，這樣精神狀態(tài)昂揚(yáng)、充滿生命能量感的表演現(xiàn)場(chǎng)，是今天的戲曲演出市場(chǎng)迫切需要的。
“摘梅”的傳承
這臺(tái)婺劇折子戲?qū)?chǎng)，《碧桃花·拷打提牢》《穆桂英·轅門斬子》《白蛇傳·水斗斷橋》三個(gè)折子層次豐富，色彩分明?！犊酱蛱崂巍肥浅颍魇呛┥硐堇为z的孤女，大段的唱腔傾訴她的不幸命運(yùn)，是苦情的青衣戲。京劇《轅門斬子》的重頭戲在老生，側(cè)重家國(guó)大義的倫理，婺劇《轅門斬子》有著活潑鬧猛的民間色彩，國(guó)事變家事，整出戲的高光落在不受禮法束縛的奇女子穆桂英，草莽姑娘有謀略也有真性情，為救心儀的楊宗保，敢和楊延昭拍桌叫板，更是熱情大方地說出：“你不愛他，我愛他。”旦角的表演混合颯爽的刀馬旦和明媚俏皮的花旦。《斷橋》很多劇種都演，而婺劇的特質(zhì)在于異常明快的節(jié)奏，白蛇、青蛇出場(chǎng)的蛇步嫵媚兇狠，有著京昆表演中不具備的邪魅妖氣。梅蘭芳在1954年對(duì)婺劇名家陳美娟說：“你的《斷橋》比我好，我不會(huì)走蛇步。”這話不完全是謙詞。這折戲唱作并重，有“唱死白蛇，做死青蛇，跌死許仙”一說，三個(gè)演員的身段變化復(fù)雜，武戲結(jié)合現(xiàn)代舞，幾組造型華麗炫技，需要演員之間默契配合。
三折戲的角色跨度大，表演需要跨不同的旦角行當(dāng)，更大的難度在于演唱橫跨三種婺劇聲腔：《拷打提牢》是大量使用中音區(qū)的亂彈，《轅門斬子》是調(diào)門高亢的徽戲，《斷橋》唱段是側(cè)重于低音區(qū)的灘簧，在一臺(tái)演出里唱這三個(gè)折子，很挑戰(zhàn)演員的嗓音條件。
陳麗俐的表演壓力不僅來自于舞臺(tái)功底技術(shù)的要求，更多是因?yàn)?，這些折子戲凝聚了幾代婺劇人的心血。兩獲梅花獎(jiǎng)的著名婺劇演員陳美蘭第一次“摘梅”的劇目是《白蛇傳》，《拷打提牢》和《轅門斬子》是她獲“二度梅”的劇目。過去的20年，她把這些戲親授給一代接一代的學(xué)生。楊霞云在2015年獲梅花獎(jiǎng)，她的那臺(tái)折子戲是《水斗斷橋》和《轅門斬子》《大破天門陣》。樓勝參評(píng)梅花獎(jiǎng)，《斷橋》也是折子之一。如今陳麗俐站上梅花舞臺(tái)，正如樓勝的總結(jié)，演這些折子戲，就是婺劇傳承的匯報(bào)。
托舉紅花的滿臺(tái)綠葉
周六的演出散場(chǎng)時(shí)，一位上了年紀(jì)的老觀眾一路走一路感嘆：“《斷橋》能這么好看，不容易！‘白蛇’當(dāng)然要唱得好，但是許仙和‘青蛇’要搭得好，這戲才立得住。這個(gè)團(tuán)厲害！”比起“評(píng)梅”的結(jié)果，浙婺這臺(tái)折子戲引發(fā)的更熱烈討論在于一個(gè)戲曲院團(tuán)能擁有這樣齊整的風(fēng)貌，紅花綠葉滿堂彩。
半個(gè)多月前，浙婺副院長(zhǎng)黃慶華在宛平劇院后臺(tái)放出豪言壯語：劇團(tuán)不能紅一兩個(gè)，紅就要紅一批人。陳麗俐演出前一天，浙婺的副書記嚴(yán)立新?lián)Q了種“低調(diào)”的表達(dá)：我們臺(tái)上沒有“打醬油”演員。只要上臺(tái)，演員個(gè)個(gè)有志氣、有心氣。《拷打提牢》的一對(duì)丑角表演一絲不茍，很接地氣地演出小人物的溫度。《轅門斬子》出場(chǎng)人物眾多，配角能不能扛住戲，直接影響整折戲的完成度。楊延昭頑固；焦贊調(diào)皮；孟良內(nèi)斂；佘太君是威嚴(yán)的老祖母，她的慈愛是深沉的；趙德芳有不動(dòng)聲色的王爺氣度；就連穆瓜這個(gè)穆桂英的小跟班，也是小土匪生動(dòng)機(jī)靈的模樣——一眼看去，滿臺(tái)配角鮮明生動(dòng)，趙德芳和孟良的演員都是新科白玉蘭戲劇獎(jiǎng)得主，但演員不搶戲不炫技，專注于角色該有的樣子。到了《水斗》，滿臺(tái)武戲群演，每個(gè)人把每一個(gè)技巧動(dòng)作當(dāng)作他的人生角色在表演，所有人爆發(fā)出勢(shì)不可擋的精氣神。這不是一兩個(gè)好演員博得幾聲叫好，而是在劇場(chǎng)里制造出整體的印象，讓觀眾感受到熱烈的、熱切的生命力。
婺劇這股熱騰的生命力，對(duì)戲曲、對(duì)梅花獎(jiǎng)都太重要了。（文匯報(bào)記者 柳青）
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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