“奇跡”一詞常與宏大敘事和非凡成就相連，而首部登陸央視一套黃金檔的短劇《奇跡》，卻將鏡頭從恢宏史詩轉向了平凡個體的微光。這部以深圳45年發(fā)展為背景的作品，不僅以“開播三日即破億”的播放量創(chuàng)下亮眼紀錄，更以其“微敘事”的創(chuàng)作實踐，體現(xiàn)當下主旋律創(chuàng)作主動求變的自覺。
“天下事”講成“身邊事”
微敘事并非簡單的“小故事”，而是一種與宏大敘事互相映照的敘事方式：它通過個體生活與情感，折射并詮釋宏大的時代主題。在短內(nèi)容時代，這種“以小見大”的模式正日益成為主流?！镀孥E》正體現(xiàn)了這種“體量趨微、視角向微”的轉向。
形式上，《奇跡》采用篇章結構，以15個主題故事、24集、每集15分鐘的短小篇幅，勾勒深圳從小漁村到國際都市的變遷。演員陣容方面，《奇跡》集結了胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、白宇、陳曉、童瑤等30多位知名演員。題材上，作品涵蓋了深交所開市、國貿(mào)大廈建設、創(chuàng)業(yè)追夢、生態(tài)環(huán)保、智慧城市、深港融合、惠農(nóng)援藏、文化出海等宏大命題。
劇集并未采用全景式的歷史概括，而是將時代浪潮拆解、融進一個個微故事中，讓聚光燈始終對準充滿質感的個體經(jīng)驗。于是，觀眾看到的不是編年史，而是一個個生命在時代浪潮中的鮮活形態(tài)：退休京劇演員化身“跑樓阿姨”的二次奮斗、援藏干部險途上的執(zhí)著與幽默……這些故事無一例外，都將宏大的命題轉換為時代中個體具體而微的抉擇、情感與溫度。
“微結構”完成“深敘事”
微敘事之所以能走到臺前并大放異彩，關鍵在于與當下時代訴求的深度契合。在注意力稀缺的時代，微敘事的輕體量精準契合了碎片化的收看場景，有效降低了觀看門檻。
需要明確的是，微敘事的“微”，在于視角和切口，而非創(chuàng)作的深度?！镀孥E》雖以“短劇思維”創(chuàng)作，卻嚴格遵循經(jīng)典戲劇的“起承轉合”結構，每集約15分鐘的體量，形成完整的敘事單元，在短時間內(nèi)快速建立人物、展開矛盾并完成情感閉環(huán)，保持了高度凝練的特點。
這種緊湊的結構，非但沒有削弱故事的感染力，反而為深刻描摹人性提供了聚焦的舞臺?！都t樹流年》單元中，張頌文飾演的小職員陳鵬謙，作為開發(fā)商說客返鄉(xiāng)，夾在公司任務、村民抵觸與個人鄉(xiāng)情之間。劇情深入他的內(nèi)心戰(zhàn)場：既理解發(fā)展的緊迫，又痛心于推土機對紅樹林的傷害；既肩負著項目壓力，又無法割舍對生態(tài)凈土的情感羈絆。
這種充滿內(nèi)在沖突的個體視角，呈現(xiàn)了一個在利益與道德間痛苦徘徊的真實的人。劇情尊重人性的復雜與“非英雄化”，使角色的猶豫、妥協(xié)與最終轉變因真實而可信。陳鵬謙在協(xié)調(diào)會上遵從良知、選擇保護紅樹林的剎那微光，因此擁有了直擊人心的力量。當觀眾看到一個“具體的人”在時代中的閃光，情感聯(lián)結便自然發(fā)生。
“大手筆”雕琢“小故事”
《奇跡》在制作上匯聚了堪稱短劇“頂配”的資源，致力于樹立短劇制作的新標桿：為呈現(xiàn)《牛牛》單元的圣潔感，劇組遠赴海拔4000多米高原實拍；《紅樹流年》結尾，航拍鏡頭下紅樹林與都市天際線的共生景象，以電影級視覺升華主題。眾多實力派演員的加盟，更為每個平凡角色注入了靈魂。
據(jù)主創(chuàng)介紹，編劇團隊從全球征集的千余個深圳故事中篩選，舍棄了更適合長篇的素材，專注尋找契合短劇內(nèi)核的敘事。團隊深入老舊社區(qū)傾聽老一輩的漁村記憶，也走進科技園區(qū)與年輕創(chuàng)業(yè)者對話。
正是這種對創(chuàng)作規(guī)律的尊重，使劇中人物徹底褪去了主角光環(huán)。劇本階段，許多故事經(jīng)歷了“往更平凡里去”的轉向：《紅樹流年》的敘事主線從講述環(huán)保局官員轉化為從一對普通父女切入；《開市》從聚焦深交所籌備組組長轉向講述三個年輕發(fā)??；《牛?！飞踔涟l(fā)展出獨特的“牦?！币暯恰?/p>
通過個體選擇的瞬間、剎那的悲歡、具體的困境與突圍，微敘事讓宏大主題不再是抽象概念，而成為可感可知的生活本身。觀眾在為人物命運揪心、為其選擇動容的同時，也完成了對故事內(nèi)核的認同。這種創(chuàng)作理念，恰如該劇編劇梁振華所言：“豐功偉績是奇跡，人間煙火也是奇跡。”《奇跡》的微敘事實踐，最終揭示出深圳45年的發(fā)展“奇跡”，正是由每一個認真生活的普通人共同書寫的。（北京日報記者 邱偉）
（責任編輯：盧相?。?/span>
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