當(dāng)多部熱門劇目開票即告售罄，“一票難求”幾乎成為“2025年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”的注腳之一。京劇《馬前潑水》、昆劇《獨(dú)上蘭舟》（見右圖）、越劇《我是李爾》……觀眾的熱情，首先點(diǎn)燃的是舞臺(tái)。
但如果只把目光停留在臺(tái)前，這場(chǎng)發(fā)生在冬日上海的戲曲盛事，或許會(huì)被低估。
與主單元演出同步展開的，還有一條并不喧嘩、卻指向更長(zhǎng)遠(yuǎn)未來的“暗線”——一個(gè)面向創(chuàng)意源頭的戲曲創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，正在演藝大世界悄然運(yùn)轉(zhuǎn)。
創(chuàng)新 如何起步
“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”自誕生之初，便以體量小、表達(dá)新的優(yōu)勢(shì)，成為傳統(tǒng)戲曲試水當(dāng)代表達(dá)的重要平臺(tái)。多年積累下來，它已不僅是一個(gè)集中展示成果的窗口，還逐漸顯露出更高層級(jí)的命題：誰來創(chuàng)作下一批作品？創(chuàng)意從哪里來？如何真正走到舞臺(tái)上？
正是在這樣的背景下，“演藝大世界·戲曲創(chuàng)新Lab”被納入本屆展演的整體結(jié)構(gòu)中。
上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁張潔提出，戲曲的繁榮，不能只依賴“引進(jìn)”和“輸出”，還必須具備持續(xù)“生發(fā)”的能力。“創(chuàng)新Lab”的定位，正是把展演的功能向前延伸——不只呈現(xiàn)完成度高的作品，也為尚在構(gòu)想階段的戲曲創(chuàng)意，提供一個(gè)可以被看見、被討論、被打磨的空間。
換言之，這里不急著演成什么樣，而是先回答“值不值得繼續(xù)創(chuàng)作”。
創(chuàng)意 憑何登臺(tái)
從機(jī)制設(shè)計(jì)上看，這一創(chuàng)新單元更像一場(chǎng)嚴(yán)格而開放的創(chuàng)作篩選。
通過全球公開征集，組委會(huì)共收到59件投稿，涵蓋不同劇種與創(chuàng)作路徑。它們未必成熟，卻集中呈現(xiàn)了當(dāng)下創(chuàng)作者對(duì)于戲曲未來的多種想象：有跨媒介的嘗試，也有對(duì)傳統(tǒng)文本的結(jié)構(gòu)性重讀。
評(píng)審并未止步于好不好看，而是從藝術(shù)潛力、市場(chǎng)可能性、舞臺(tái)可行度等多個(gè)維度綜合考量，最終遴選出8件作品，進(jìn)入劇本研讀與深度孵化階段。
其中的4件作品，將于2月8日在周信芳戲劇空間進(jìn)行成果展示與創(chuàng)投會(huì)。這一次，它們面對(duì)的不只是觀眾，而是制作人、行業(yè)專家與潛在資源方——優(yōu)勝作品還有機(jī)會(huì)直接進(jìn)入下一屆主單元展演，實(shí)現(xiàn)從創(chuàng)意到舞臺(tái)的完整閉環(huán)。
創(chuàng)作 緣何破圈
如果說作品孵化解決的是“創(chuàng)什么”，那么同步展開的人才培養(yǎng)，則在回答“誰來創(chuàng)”。
圍繞“創(chuàng)新Lab”，本屆展演還搭建起一套跨界培訓(xùn)體系：12場(chǎng)專題課程，邀請(qǐng)來自上海、香港等地的專家，覆蓋戲曲、社會(huì)科學(xué)、人工智能、互動(dòng)娛樂等多個(gè)領(lǐng)域。這種“破圈式”的知識(shí)輸入，試圖幫助青年創(chuàng)作者跳出單一專業(yè)視角，重新理解戲曲在當(dāng)代社會(huì)中的位置與可能性。
從主單元的市場(chǎng)熱度到“創(chuàng)新Lab”的機(jī)制設(shè)計(jì)，可以看到“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”正在形成一條更完整的生態(tài)鏈：既有成熟作品的集中亮相，也有創(chuàng)意源頭的持續(xù)供給。
它不再只是一個(gè)年度性的演出項(xiàng)目，而逐漸成為一個(gè)能夠孕育新作、鏈接資源、培養(yǎng)人才的長(zhǎng)期平臺(tái)。也正是在這一意義上，發(fā)生在演藝大世界的這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，或許比臺(tái)前的掌聲更值得被關(guān)注——因?yàn)樗噲D回答的，是中國(guó)戲曲如何持續(xù)走向未來。（新民晚報(bào)記者 趙玥）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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